少说服力的《赤壁》下

少说服力的《赤壁》下

石华鹏

《赤壁》上部什么时候上映的，我已经忘了，就像当时看完上部后我不知道下部什么时候上映一样，娱乐而已，实在提不起关注的兴趣。不管怎么说，在这个寒冷的冬季，《赤壁》下部又回来了，而且捎来了一股热气。公映前夜，照例是首映庆典、媒体见面、院线宣传等营销伎俩“一个都不少”。这样“折腾”，效果立竿见影，我所在的福州一家高档影城里，男男女女排着长龙购票，我晚上七点去只买到了两张午夜场的，丝毫不逊于老人们讲的过去日夜排队凭票买肉的阵势，只是“热闹”换了天地，过去是补身子，现在是补脑子。

我本来不想去看的，一是因为路远二是因为天冷，但夫人说，看了上部不看下部，就像结了婚不生娃儿，总是个遗憾，不完美。我夫人把完美当浪漫，不能接受“遗憾即美”的观点，所以我也只得跟着“完美”了。吴宇森既是该片导演也是五个编剧之一，看《赤壁》下部之前我在电视上听到他说，作为导演，他既要让中国观众满意也要考虑西方观众接受；作为编剧，他吸取了所有编剧的长处。听他这样说，我想这下部定是东北的“乱炖”了，“乱炖”做菜好吃但导演做电影也用此法，定会糟，你要迎合又要“十全大补”，要这要那就不要“好片子主义”，一定不会好到哪儿去的。

果然，当我和妻子凌晨时分从影城出来时，一股凉风激灵了一下，被影片弄得“乱炖”一样的脑子顿时清醒了许多，妻子说这下部没有上部好啊！我道，何以见得？妻子说上部里边还有几只白鸽一只乌龟一个八卦阵势让人记住了，这下部一场混乱的群殴打了四五十分钟，什么都没让我记住。我道，两个女人一阵风一杯茶你没记住吗？妻子说只有你们男人才记得女人。听得出，妻子话里有话。

一向娱乐至上的夫人都对《赤壁》下部表达了不满，我想这部戏真是一无是处了，这是把迎合和“十全大补”当影片目的追求的结果，这是吴宇森在影片中丢掉“自己”的结果。毫不意外。

对《赤壁》上部我还是赞许有余的，我看到了吴宇森在拍出三国人物“性情”上的努力，他的努力极有可能打破中国历史题材电影总局限于叙述“玩弄权术”的小格局。本来，上部对人物形象丰满的铺垫有利于下部对“赤壁大战”的精彩展开，遗憾的是，下部在故事情节设置上的“弱智”和“不靠谱”——文雅点的说法是缺乏说服力——毁了这场辉煌的战争。

比如说赵薇演的孙尚香和林志玲演的小乔，毫无风险和难度地打入曹营内部，一个碰到了“饭桶”孙叔材一个碰到了“好茶”的曹操，然后孙尚香在孙叔材的肩上轻而易举地绘制了几米长的曹军军事地图，小乔也轻而易举地几碗茶让曹操错过了最佳进攻时机。显然，这样设置情节确实缺少说服力，孙叔材再“饭桶”也不至于头脑简单到如此是非不清的地步，曹操乃一代枭雄，多少也是一政治家军事家，也不至于荒唐到如此色迷的程度，即使如此，在门外的大将也不会就此不报的。《三国演义》上的“草船借箭”“借东风”等故事是三国历史上没影的事儿，是罗贯中的虚构，不是说《赤壁》不能虚构，这样虚构两个女人——一个“间谍”一个“美人计——也行，问题是罗贯中虚构得像真的，让读者信服，而吴宇森虚构的这两个情节太假，不能说服观众。如果电影的情节缺少说服力，既不能让观众感受真实，也不能让观众感受情感，即使场面再大、画面再好，那电影就“空”了，就败了。

另外，在下部中，人物形象开始模糊。一是被两个女人这样一搅和，周瑜、诸葛亮、曹操的“戏”就少多了，“舌战”“斗智”本来是最能体现两个集团“冲突”“出彩”的“文戏”，也是最能吸引观众的内容，但都“蜻蜓点水”和“失魂落魄”地草草收场了；二是在三人身上平均用力，结果谁的力都没有用上。所以我们只看到了一个头脑简单的曹操，一个走江湖般略知天文的诸葛亮，一个靠女人得势的伪男人周瑜。我始终闹不明白，上部中不慌不忙的叙述和各领风骚的性情人物怎么在下部中如此失魂落魄呢？

不过想回来，这样说来说去，苛求来苛求去，也没什么意思，不就一部电影吗，值得这样较真吗，娱乐娱乐而已吧。有人说票房是这部电影唯一的遮羞布，或许，别人没觉得羞呢！咱们着什么急。

再也不去看这种鸟电影了。即使夫人刀架咱脖子上，咱……咱……咱也还得去，稳定压倒一切啊。